谁主沉浮

《谁主沉浮》其它信息

影片时长：　豆瓣评分： 5.2　时光网评分： 0　IMDB评分： 0 制作成本：　
拍摄日期：　
发行公司：华夏电影发行有限责任公司　

揭　　秘：　
制　　作：　
对　　白：　
人　　员：　
上映日期：2009年09月13日　
制作公司：河北电影制片厂　
影　　评：

标题：我们这样拍摄《谁主沉浮》——专访长春电影节最佳摄影师梁明

作者：鸿爪

问苍茫大地，谁主沉浮？”这是毛泽东在《沁园春·长沙》中振聋发聩的发问。 作为一部新中国60周年的献礼片，《谁主沉浮》以1949年元旦前夕，国共两方最高统帅准备各自庆典演讲的过程为线索，讲述了革命胜利前期两党统帅在完全不同的战争形势下展开的激烈心战。在影片中，首次展现了石家庄解放之后新生政权的运作、城市管理的经验、工商业的改造、全力支援解放战争、培训大批干部南下、保卫西柏坡、人民银行成立、《人民日报》创刊等内容，展示了新中国成立前丰富的社会内容。MOVIE=《电影》，L=梁明创造性处理：利用南方的多雨性特征丰富人物心理空间“雨即是南方自然环境的一个真实描写，同时又是蒋介石内心的一个反映。在那个境况下，他内心的苦闷用什么来表达？我们最后决定在造型语言上下工夫，用水的纹路：窗户上的水一直在流，所以不论是从窗户外面拍里面的蒋介石，还是从里面拍外面的院子都是带着雨珠。每个人通过这种造型，都会理解到蒋介石在哭泣，大势已去，江山不再”。MOVIE:《谁主沉浮》和《建国大业》的题材很像，从摄影角度来看，您如何做到自己的独特性？L:故事背景更《建国大业》有相似之处。但是在切入点和表达上还是有所不同的，我们选取了在1949年的新年来到之际，毛泽东和蒋介石都要写新年献词，向全国人民播出，从故事一开始，就表现了两大阵营的对比，通过故事的讲述，阐述了“谁主沉浮”的历史规律——得民心者得天下。 服务于这个影片主题，从摄影角度上，我们有意地选取了两种不同的影调和色调结构，进行了对比。北方是以西柏坡为代表的人民解放军，我们以暖色来处理，表现欣欣向荣的景象，在造型手段和摄影机打的运动上比较丰富。南方是以南京为代表的国民党。我们选择了历史上的一个真实人物——陈布雷。所有蒋介石的文章都是他代写的，陈布雷因劝说蒋介石不成而自杀，这个人物在历史上还是比较重要的。在故事中，蒋介石要写新年献词的时候，发现陈布雷已经不在自己的身边了。那如何去表现这一段呢？这部分不好处理。我们安排了他们两个人进行了一场隔时空的人与幽灵的对话，这些对话是在蒋介石的脑海中时常唤起的回忆。基于这个事实，我们在蒋介石这个方面选择了深的棕色的调子，同时，因为他的戏在南京，南方那个时候还会下雨，于是，我们就把蒋介石在他的官邸的戏处理成整天笼罩在阴雨中。MOVIE:南京的戏在真正的总统府拍摄的么？L:不完全是。在全景和过道的选择上，我们用的是总统府。因为还有游人，很多细节没法处理，所以官邸的场景我们是另外搭的。这个场景给我们的拍摄造就了条件。蒋介石出场的每个镜头都带着雨。雨即是南方自然环境的一个真实描写，同时又是蒋介石内心的一个反映。在那个境况下，他内心的苦闷用什么来表达？我们最后决定在造型语言上下工夫，用水的纹路：窗户上的水一直在流，所以不论是从窗户外面拍里面的蒋介石，还是从里面拍外面的院子都是带着雨珠。每个人通过这种造型，都会理解到蒋介石在哭泣，大势已去，江山不再。通过这种手段我们客观地表现了蒋介石的内心，不再是一种俯拍的或是一个简单地贬低的手法去拍他。很多人看完了之后都说这是个创造性的处理。战争片：各个部门需要更多的配合“我们曾经拍过一场戏，炸弹爆炸后的火焰和巨响非常之大，我们年轻的摄影助理下意识地用板子护住镜头，后来发现机器还在拍摄呢，立马又撤了下来，片子出来的时候就会发现中间有挡了一下，剪辑的时候就把那一两个格儿给剪掉了，没事儿了”。MOVIE:这是您第一次拍摄战争片，与以往的经验有什么不一样么？L:是的。战争片需要控制的因素太多。因为我的摄影风格是要镜头运动起来，经常用摇臂做复合型运动。这样各个方面的配合就非常重要。炸点和演员的位置要重合，离得太远，没有真实性和震撼性。我们的战争场面还是很多，坦克飞机都要调度。同时又要创造一种氛围，又不能穿帮，一旦场地有限，还要用烟雾掩盖穿帮的镜头。摄影师除了考虑到光线之外，还要多跟烟火师沟通，告诉他爆破范围在哪里，摄影机运动到哪里才开始炸开。烟火特别复杂，一个镜头看起来只是持续几秒钟，但是要埋三四十个炸点的话需要两三个小时。每拍完一条需要等着再埋炸点。每个炸点要保证绝对的安全，离演员要近，还要逼真，摄影机必须跟炸点很近的位置，不能总用长焦吊，那样看上去才不会很假。MOVIE:爆炸的戏如何保证摄影机和其他人的安全？L:爆炸戏有一定的危险，因为你不知道会不会有碎片会伤到镜头。我们曾经拍过一场戏，炸弹爆炸后的火焰和巨响非常之大，我们年轻的摄影助理下意识地用板子护住镜头，后来发现机器还在拍摄呢，立马又撤了下来，片子出来的时候就会发现中间有挡了一下，剪辑的时候就把那一两个格儿给剪掉了，没事儿了。 拍这个戏的时候，我们在石家庄的一条古街上搭了个景，有场戏炸了一个晚上，当地有的老百姓都有了意见，连110都叫来了。但也没办法，拍这个片子算是为祖国生日献礼嘛！大家都要尽一份心意。MOVIE:以前采访过吕乐，当时他拍完《集结号》和《赤壁》，说动用了八台摄影机。这个片子也是战争片，需要多机拍摄么？L:没有，这片子就是单机拍摄。一个炸点两台机器同时拍，然后再剪的话，内行人会看出来的。当然，如果有更高的要求，必须是一次性过的镜头，如比较真实的房屋倒塌，桥梁炸毁，就得几台机器一起来。我们这个戏没有，那些被炸的窑洞都是做的很小模型，可以反复地炸。反季节拍摄：运动镜头考验实力“我们选了一个景儿，导演一定要在那个地方拍。其他地方的草和树叶可以摘，但是那里有个千年古树，村里说那个是神啊，不能随便乱动，需要保护起来的。所以拍摄费了些周折，还好这片子也是河北宣传部投拍的，有一定优势，后来我们找到了文物局、园林局，他们派来了专家，指导我们用剪刀把叶子剪掉到一个什么程度，不能全剪，光是做这个事情就是一天”。MOVIE:看完电影后我发现，南京的戏在下雨，西柏坡的戏却下雪，这个戏在哪个季节拍摄的？L:从四月份拍到七月，但是这个电影中的时间是在冬天，这就涉及到反季节拍摄的问题了。夏天拍冬天的戏，还要有雪。那时候满山遍野都是绿的，数和草的叶子都很大了。如果是固定镜头好还办，只要再把有限的背景虚化和遮挡一点就算了。我们很多场戏都是用摇臂和运动镜头，这样，取景的范围面积都大了，所有的草都得拔掉，树叶都得摘掉，还需要十台下雪机下雪。MOVIE:那难度应该是很大的。L:我们选了一个景儿，导演一定要在那个地方拍。其他地方的草和树叶可以摘，但是那里有个千年古树，村里说那个是神啊，不能随便乱动，需要保护起来的。所以拍摄费了些周折，还好这片子也是河北宣传部投拍的，有一定优势，后来我们找到了文物局、园林局，他们派来了专家，指导我们用剪刀把叶子剪掉到一个什么程度，不能全剪，光是做这个事情就是一天。还有，原计划在上海拍的一些戏，像蒋经国打老虎啊，金银券贬值啊，都挪到天津去了，因为天津也保留了很多租界的建筑。去年7月份天津最高温度达到四十三度，我们还要拍出冬天的感觉，哈出的白气肯定是没有了。有场戏，我们将摄影机从马厩拉出来摇到路上，主席坐在树下，这是很难拍的一场戏。要升起摇臂，还要下着雪，下雪机放在什么地方？这些都是问题。但最后我们还是客服了困难，画面出来之后，丝毫看不出来瑕疵。MOVIE: 很多戏也可以固定摄影的，摄影机必须运动么？是不是要有意地给自己设置难题？L:我一直觉得运动是电影的本质。我们有很多的升降和摇臂，摄影机一旦动起来难度都是成倍数地增加。但是增加难度系数是为了达到更好地表现效果，摄影机的运动和下雨的光影运动比较有机的结合起来，可以丰富画面的视觉表现层次。我们也可以不用下雨和下雪，但影像就会马上单薄起来。MOVIE:这样一个战争片拍下来，对身体和心理是多大的考验？L:相对于普通的电影拍摄，战争片起码要付出两三倍的时间和精力。因为赶着要献礼，所以只拍了70多天，同期里算是很快了。我们经常是二十四小时三十六小时盯着，没有早晨和晚上一说。当时我发高烧都在现场，趁着布景的时候回去休息一小时，拍雨景的戏他们搞不定，我还得回来继续做。因为时间紧，投资也不是太大，不到两千万，现在觉得还是有遗憾的。如果各方面条件再好点的话，相信会做的更出色。但是电影本身就是缺憾的艺术。
　
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《谁主沉浮》剧情介绍

影片(谁主沉浮)讲述毛泽东等第一代党的领导集体，在领导土地改革运动、指挥全国解放战争中，和广大人民群众同甘苦、共命运，与代表四大家族利益的蒋介石集团展开的生死决战。

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